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2016 報導
譚孔文 浪人劇場 Tam Hung-man, Alex Theatre Ronin
藝萃 ArtNews #24
《台下一分鐘 Offstage》
//對有創意的人來說，這是最好的時 代；對沒有創意的人來說，這是最 壞的時代。今天的媒體再沒有誰能 號令群雄，可能性比從前多。最重 要是不要只說不做，香港人說得太 多，做得太少了。//
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文學與劇場之間的浪人 譚孔文：我一直是讀者
《香港01》
30.12.2016
撰文：洪昊賢
//「疾病的經歷成為譚孔文的創作動機，不過，以散文形式書寫的《縫熊志》應該怎樣以劇場形式呈現？譚孔文過往改編過諸如《鯉魚門的霧》、《什麼都沒有發生》和《安卓珍尼》等小說作品，都有一定的情節。
『改編會跟原著的脈絡，不過其實已經模糊了許多，這次則是將這種疾病的感覺轉換成自己的東西。』對譚孔文來說，劇場《Bear-Men》是他縫的一隻熊。」//
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GROWING UP - 《Bear-Men》
《Milk》
Issue 806
撰文: Emily
// 「書中每隻熊均注入了西西對人與事的看法，其以『我』的寫作角度及跟朋友分享的語調引申成了這齣劇目的創作點－－我的故事：以中風切入點及七十年代的香港作背景，再透過爸爸、媽媽、朋友、童年的我及現在的我把零碎的回憶結集起來。」
「......我們更會以音樂建構出一套有意思的語言。......嘗試反照出在這個時代消失了但依然重要的生活節奏／時刻，同時讓觀眾反思家庭、友情及愛情這幾個貼身的命題。」//
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劇場熊出沒注意
《星島日報》
2016-12-22
撰文：黃子翔
//本地劇團浪人劇場，在新的一年，賣萌，明年上演的《Bear-Men》，便讓人聯想到可愛得意的熊，但這個改編過不少香港文學為舞台作品的劇團，要在戲中談的，當然不止熊出沒注意，《Bear-Men》故事靈感來自西西的《縫熊志》，書中一隻隻由西西親手縫紉的熊公仔，精緻背後，卻隱含着傷痛、痛楚的經歷。//
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坦誠審視自身《Bear-Men》
《經濟日報》
2016-12-12
撰文：梁智儀
// 以作家西西《縫熊志》作靈感，轉化個人的經歷，讓青春成為載體，赤裸地分享既是自身、也是每人生命歷程的回憶與細碎。//
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與董啟章小說的又一場乒乓 譚孔文談浪人劇場《心林》
廣藝基金會表演藝術論壇
2016-09-19
撰文：洪瑞薇
//（譚孔文）「我反而較關心的是，一個人走入自然的山林，他會如何開啟自己。我覺得現今的城市人，越來越重視的並非人與人之間的對話，而是人與自己的對話、人與物件對話、人與動物的對話、人與「沉默」的對話，這些才是我所關注的。我會相信人、物、自然，一切都是平等，人並非尊貴的。」//
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在《心林》中找自己—訪浪人劇場導演譚孔文、歌者楊智遠
《三角志》
2016-9月號
撰文：橙
// （譚孔文）「當現時人的個性愈來愈強烈的時候，自然便會有愈來愈多安卓珍尼了，這是事實，因為我們不得不直面自己的另一面，男性有女性的一面，女性也有男性的一面，已經不需要隱藏。」//
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From Text to Texture
《JET》
2016-09
Text: Ernus
// 我（譚孔文）形容這個過程是「from text to texture」，令文字變得有質感，而text的字根亦有編織的意思，希望可以從不同範疇去刺激觀眾。//
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SELF-DISCOVERY－《心林》
《Milk》
2016-8-18
Text: Emily
// 二人（譚孔文、林俊浩）將透過身體的拼貼引導觀眾想像，更大膽起用兩位男演員及兩位女舞者，脫離小說的脈絡，以音樂及舞蹈去呈現女主角的心路歷程：「他們在戲中並無任何對手交流，反多處於敘述的狀態，但我們希望可因而挖掘出新的畫面。」//
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文學劇場導演譚孔文 做邊緣的守護者
《信報》
2016-08-16
撰文：張綺霞
// 他（譚孔文）期望，劇場可以為作品提供另一種解讀之餘，也能從另一個角度感受城市。「如今社會中恍似有好多想像，但其實這些想像又是很狹窄的。我希望文學與劇場之間可互相補充，擴大人的想像力。」//
劇團按：譚孔文在香港出生，籍貫順德。
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由董啟章小說出發 帶城市人走入心林
《明報》
2016-08-05
撰文：林喜兒
// 譚孔文：「今次四位表演者，兩位是舞者兩位是演員，但我統一稱為表演者，因為他們真的不是在演戲而是表演，而且也是扮演敘事者，如何透過身體律動帶出女主角心情。我的理解是用舞者的身體，將主角的感受呈現。我還設計了歌者，這些歌曲是跟舞蹈作呼應。」//
劇團按：浪人劇場和編舞林俊浩自《體育時期2.0》開始合作，其後是《縫身》，《心林》是第三度合作。
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【劇場人】(13) 譚孔文 留住詩意 留住觀眾
舞帶－舞台劇地帶
2016-07-27
// 劇場像遊樂場，我（譚孔文）希望找來一群人，一起遊玩和享受演出，一起嘗試不同的演出方法，因為我同時了解設計和舞台，所以不會傾斜於表演或技術方面，讓兩者在平等狀態下創作。//
【舞台下的浪人】譚孔文 沒有小精靈的修練場
舞帶－舞台劇地帶
2016-07-27
// （譚孔文）「今時今日，不是你眼望我眼才叫真實，有時透過鏡頭的重現，反而更加真實。」//
資訊爆炸 機不離手
《信報》
2016-06-27
撰文：卡夫卡
// 在後網路時代，互聯網與人的生活愈來愈密不可分，人與人之間的扣連愈來愈緊密，究竟對於關係和生活來說，是好事還是壞事？這是本地劇場人胡境陽近來思考的事。……於是向有感而發，把人與屏幕的緊密聯繫寫成讀劇作品《荒幕行人》，把荒漠轉成荒「幕」，寓意資訊爆炸年代的心理狀態。 //
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跟車太貼？圍爐取暖？《荒幕行人》給網絡時代的三個關鍵詞
立場新聞
2016-06-24
撰文: Grace
// 市場和潮流的誘惑之下，如何忠實地堅持最內心的感覺，譚孔文也坦言不易。《荒幕行人：OS1》曾經申請資助，最終未獲成功，但他們覺得與其等待，不如主動出擊，「可以喺唔同機遇之下，以唔同嘅方式呈現，但首先我們要 make it alive。」 //
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THE CONNECTION-《荒幕行人：OS1》
《Milk》
Issue 779
2016-06-23
撰文: Emily
// （胡境陽）觀眾將仿如開了好幾個瀏覽網頁，一個是新聞一個是FACEBOOK，而另一個則是色情網站或卡通片，再多一個哲學論文的資料，絲毫沒有關連。我便嘗試以這種方式去編寫，帶來跳躍式的劇情。 //
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你還離得開屏幕嗎？
《明報》
2016-06-17
撰文：林喜兒
// 胡境陽：「上次是讀劇形式，但也配合音樂和燈光效果，所以已是很完整的演出，今次搬到浪人的小劇場內，觀眾圍着台中心，跟演員非常接近，大家看着角色上網，我也是台上演員之一，是個敍事者。觀眾好像看着自己上網，看到角色的焦慮。」 //
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十五年劇場生涯 譚孔文從文學翻譯出童心
立場新聞
2016-02-04
// 事後回望，他（譚孔文）梳理出「童心」兩個字。劉以鬯、西西、董啟章、韓麗珠、陳冠中，在他眼中都有具備這個共通點。「劇場需要童心，創意工業需要童心。」//
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回到純真年代 － 浪人劇場《殞石旁的天際》
《藝頻網》
2016-01-15
撰文：何柏洪
//浪人劇場由小說轉戰到歌詞。藉著一九八四年的唱片，跟歌詞對話，重塑那些可能被遺忘又歷歷在目的戀愛記憶。當日歌曲結合成一張唱片，今日浪人劇場以戲劇讓歌詞在劇場再現。沒有一樣的歌曲，沒有熟悉的聲音，有的是戲劇結合文字的共同回憶。//
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