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2022 報導
浪人音樂劇場—第二時空求道之旅
星島副刊
2022-12-01
撰文︰黃子翔
//有趣的是，周國賢在戲中就是「飾演」周國賢，是一位求道者，問到為何有此安排，而不是給他設計一個角色，譚孔文笑說那是一種單純的直覺。「不想轉彎抹廷，想讓周國賢從自己出發。」又提到《第二時間》是一個音樂劇場，不是一場戲，更似是一次Presentation， 所謂「故事」，是讓七首歌更好地出場，呈現Jimmy老師的經歷和生活態度。「多於把角色『扭來扭去』。」//
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周國賢與小克的第二時間
《明周》
2022-11-18
採訪、撰文︰蔡櫻渟 攝影︰黃家邦
//經歷十年，小克認為這是雙方共同審視時間意義的好機會。「我與周仔在馬雅圖騰中同為『紅蛇』，象徵一股在人間求生存的力量，從下而上觀察人間變化，亦有著不執著、不斷更新的能力。」在演繹文字創作中，譚孔文發現周國賢很像一個小孩，因為每次排練他都有新的變化。「我的台詞大多不是對話，反而像是一種敍述，他能以說話、音樂回應其他演員的演繹。」周國賢對時間的見解，以及演繹上的大膽嘗試，令譚孔文非常欣喜。//
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《第二時間》留住舊日光影
《藝文青》
2022-11
撰文︰崔凱琳 攝影︰Leo
//從Jimmy延伸至電影文化，他們給予香港人的意義，不是只從單一的語言來說故事，而是以總體的劇場聲音，如文字、音樂、聲音、舞台設計等來表達。」從劇場演出扣連電影文化，縱然劇場與電影的載體不同，但相似的地方在於兩者也並非單純只背熟台詞、對白，排練好便能演繹，而是要抓住人物來說故事，因此Alex認為與不同靈魂溝通的創作模式尤其重要....//
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人生本來就是一棵古樹
《JET》
2022-10
撰文︰Carson Lin 攝影︰Oiyan Chan
//Endy形容，即使首次合作，但小克已能妥善地處理譚導腦海中海量的資料、想法、意念：「其實二人都很喜歡本土、舊情懷的事情，字語行間是感覺到那份熱誠。只是一個靠劇本、一個則靠文字和畫像，今次就好似找到大家的missing piece。」//
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專訪｜周國賢 ✕ 浪人劇場：走進畫師世界，撕下我的面具
星島
2022-04-14
撰文︰黃子翔
//他從村上春樹的《IQ84》 ，讀 到 George Orwell的《1984》、散文等等，再進 一步追源溯流，翻開後者較鮮為人關注的首本虛構小説《緬甸歲月》，發現創作後期避用複雜詞彙與空泛比喻的 他，曾於《緬甸歲月》，以華麗詞藻行文風格，初試啼聲，「然而 我仍然看到當中一脈相承的 東西，他所描述的題材，也 就是關心人的狀態，其實分別不大。」//
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如何構作《西西瑪利亞》的劇場——專訪劇場構作賴閃芳
《一月一藝術》
2022-01-14
撰文：Ming
//閃閃又分享在《西西瑪利亞》製作中，她作為劇場構作就像是導演的第一個觀眾，回答演出效果有否符合其目的，「看到導演在做什麼，然後告訴導演，他正在做的是什麼。」//
關於沉浸式劇場——《西西瑪利亞》
《一月一藝術》
2022-01-13
撰文：Amy
//「導演很難控制觀眾望什麼地方，因為整個空間都可以四圍望。所以我們希望觀眾能夠嘗試將自己連結到故事當中。另外，也請嘗試探索這個空間給予你的可能性。這個空間會與我們慣常的視覺不同，會有不同的質感……需要觀眾自己去探索及體驗，要親自嘗試、組織和感受。或者這樣說，觀眾進入作品之後，是需要參與一些行動的。」//
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