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《棒球場上的亞熱帶少年》

《信報》

20.12.2017
撰文：佛琳

浪人劇場雖是「借題發揮」，卻有效地從文字演變成一具生命力的故事，亦從一本歌功頌德的傳記，演化成一齣慷慨激昂的年輕人奮發圖強戲劇。

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《棒球場上的亞熱帶少年》周壽臣作為香港隱喻

《經濟日報》文藝牆

06.12.2017
撰文：謝傲霜

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浪人劇場的一貫信念乃「劇場就是劍」，往往透過改編香港小說文本，刺中社會要害，今次以歷史人物為故事，卻仍是借古諷今。

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2017臺北藝穗節《與西西玩遊戲》劇評

2017臺北藝穗節劇評

27.08.2017
撰文：林俊億

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那一瞬間對我來說是一個很美好的劇場交流，彼此透過劇場架構，讓演員跟觀眾之間的界線互換了一瞬間。

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2017臺北藝穗節《與西西玩遊戲》劇評

2017臺北藝穗節劇評

26.08.2017
撰文：于善祿

 

我今年的藝穗節開始，像是品嘗一道清粥小菜，清爽可口，心情輕鬆，沒甚負擔，想去把西西的作品找來閱讀。

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2017臺北藝穗節《與西西玩遊戲》劇評

2017臺北藝穗節劇評

26.08.2017
撰文：姜富琴

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吸引我進場的是「西西」，但打動我的方式是遊戲。

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無牆●空間●時間●光 － 看浪人劇場演出《Bear-Men》

《明報》星期日生活

15.01.2017
撰文：西西


// 全劇沒有主角配角之分，演員都是主角，個個獨當一面，每個人都有相當的戲份，相當的傷痕，用各種形式表現，不但演、說，還唱，唱不同的戲曲、民謠，還奏樂器，不同的樂器。//

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2017.PNG
秋冬的東方遺珠，另一個語境 《夢外之境》、《心林》、《男生·男再生》

《表演藝術評論台》

09.01.2021

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//對觀眾而言，聲音與語義之間的關係，隨著文本相形複雜；一方面，是文本轉化時對閱讀的提醒，二方面，是閱讀的語韻節奏與演出的關係。從閱讀上大致無礙的語言進入聽覺關係中，除了字幕帶動的文本情節外，演出者選擇誰發聲、何時發聲，都增加了趣味。在台灣演出的《心林》，正因閱讀上的可相銜接，轉為聲音時，觀眾好似變成了有腔調的人//

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