《心林》裏越過藩籬的身體意象

《明報》

31.10.2016

撰文:李慧君

// 有基進派女性主義者認為,所有議題都是性別議題。由《安卓珍尼》到《心林》的改編,的確沒有聚焦在男女角色的情慾關係上,但當文明與自然、理智與身體的掙扎寄生於女主角的自我探索,而這種探索以形體動作呈現,並蓋過被刻意放大的男性話語,導演其實觸及了更核心的性別思考:熬過一代一代的父權壓迫,女性的肉身存在就是最大的反抗。因為如果生育屬於女性,到最後存活的也必然是女性。//

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從想像而生——評《心林》

國際演藝評論家協會(香港分會)

06.10.2016 
撰文:邵善怡

// 當形體和歌詞,也只是對小說主要意念的各種聯想。觀劇就是把各劇場元素連結文本的過程,通過想像,劇場敘述才趨向完整。 //

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眾聲喧嘩到反躬自照:評浪人劇場《心林》

立場新聞

20.09.2016 
撰文:吳俊鞍

// 《心林》最後以四角台燈射向台中央上方的枝椏,形成封閉的金字塔,使四面台的倒金字塔與之相交;此刻舞台成為多個尖端交集的頂點,從複調式的形體音樂交疊到安卓珍尼的同呼同吸,《心林》去敍事化的處理,竟造就了一個詩化的自我省照過程。 //

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三少四壯集-二十二年後的安卓珍尼

中時電子報

20.09.2016 
撰文:廖偉棠

// 這和二十二年前董啟章所做相反,他當年的高度摹擬女性書寫,讓評判們莫辨雌雄。戲劇的效果傾向於赤裸裸激發矛盾,觀者的不適反而能導致更多的反思。 //

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鯉魚門的霧 – 詩的力量之自然呈現

卡洛斯‧佛斯

研究員,人類學家,戲劇評論家

// 創造力的表露,在詩的極致美麗與揀選出的單純中流露了,凸顯了劇場中的靈魂。 //

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在屏幕與空洞的心之間穿越 浪人劇場x胡境陽房《荒幕行人:OS1》

《art plus》

2016 July
撰文:肥力

// 當觀眾不再追求一般劇場演出的視覺刺激,不再抱有渴望投入劇場幻境的心態,

或者正好能夠花更多的心思,思考那抽象而又當下,眼前城市人必須面對的生存困局:關於人與物、人與人要相隔屏幕來溝通的事實。 //

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自然作為港式情懷的一種信仰《無聲吶喊-沙灘上的勇氣媽媽與她的孩子們》

表演藝術評論台

25.06.2016
撰文:劉宛頤

// 這個時代讀布萊希特,不能單在意識形態上大做文章,也不需要刻意使用「間離效果」(verfremdungseffekt),現代觀眾自然就會反思劇本中所影射的社會意涵,重要的是重新審視整個人類文明與自然的關係。//

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《殞石旁的天際》︰割裂現實的呈現

像素麵包 Pixelbread

16.02.2016
撰文:邵善怡

 

 

// 阿源的旅程以尋愛開始,但愛情卻不是《殞石旁的天際》主要探討的議題。深秋在劇中有一個疑問,「為何要一個人穿著白禮服上飛鵝山山頂?」在80年代象徵品味的白色禮服,曾讓人感到虛榮;那時的人有熱誠有希望,以雙手打拼;那時城市仍有很多發展空間,很多可能性,人人都目標清晰。代表一個時代的唱片不再流行,昔日愛情氾濫的歌詞變得再難消化,那時代的精神彷似消失無影無蹤。我們除了尋回「愛」的方法,或許只能靜候外星人到來,才能走出這個情感喪失,不再現實的世界。 //

 

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