「Sentimental」的時代，「根」的結局──評《裸 「言泳」 無邪》
《明報》
09.01.2015
//最後譚孔文終於完成他的「尋根」之旅，就是讓死靈魂和男讀者通過「sentimental」（對所處地方的感情），尋到「無邪」（就是能得以赤條條的在海灘中裸泳，回到那種無牽扯的「自然」狀態），然後有「根」。//
無邪是感性本質
《信報》
09.12.2015
撰文：吳美筠
// 浪人劇場這次《裸「言泳」無邪》的文學劇場，更能成熟地處理音樂、敘述變化、形體、舞台、演員能量等表演元素的互動和呼應；而且終於擺脫文學作品的語言和作者風格不自覺或自覺的過度駕馭和干擾，把陳冠中本來由三個不同故事組成的《香港三部曲》拼貼成頗具劇團個性的演出。 //
裸泳無邪詠有邪
《信報》
11.11.2015
撰文：陳鈞潤
// 改編最成功兼創意一環，是長駐於此、概括第三部曲全部人物的閒遊者（馮志佑）：唯一男演員兼唱家班，以盧宜均作曲及聯合編導填詞的歌，唱出的「can do精神」，「超然」於「話劇」！//
Review: shades of Kafka in rise and predestined fall of Hong Kong
South China Morning Post
29.09.2015
Text: Oliver Chou
“A powerful play depicting the city's ambivalent identity and predestined fall offered a moment of reflection.
Based on writer Chan Koon-chung's renowned Hong Kong Trilogy, Tam Hung-man, founder and director of Theatre Ronin, restructured the script and singled out the Kafkaesque theme of the second sequel, "nothing has happened".”
如今，像我這樣的一個女子……
全球華人藝評網
16.09.2015
撰文：湯曄
// 除了在臺灣演出的《像我這樣的一個女子》，他們近期亦將在香港本地上演《裸「言泳」無邪》，改編自另一位香港重要作家陳冠中的「香港三部曲」，顯示了他們推動深層香港文化的積極能動力。//
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離開網絡坦誠相對 簡約舞台美學──舞台劇《荒幕行人》